Curostenn by damirat

DAMIRAT์ ์ํฅ์ ์๊ฐ์ฑ๊ณผ ๋น๊ฒฐ์ ์ ๊ตฌ์กฐ | ์์ฑ์ ๋ฏธํ
์๋ฆฌ๋ ๊ณต๊ฐ์ ์ ์ ํ๋ ๋์์ ์๊ฐ์ ๊ตฌ์ฑํ์ง๋ง ์ด๋ ์ ์ ๋ ๊ตฌ์ฑ์ ๋ฌธ์ ๋ฅผ ๋์ด, ๋ณด๋ค ๊ทผ๋ณธ์ ์ธ ์๊ฐ์ฑ(timeality)์ ๋ฌธ์ ๋ก ํ์ฅ๋๋ค. ์๋ฆฌ๊ฐ ๋ฐ์ํ๋ ์๊ฐ, ๊ทธ๊ฒ์ ์ ํ์ ์ธ ์๊ฐ์ ๊ฐํ์ง ์๊ณ , ๋ณตํฉ์ ์ธ ์ธต์ ์์์ ๋์์ ์ผ๋ก ์์ฉ๋๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด๊ฒ์ ์๋ฆฌ๊ฐ ํน์ ํ ๊ด๊ณ๋ง ์์ ์๋ฏธ๋ฅผ ํ์ฑํ๊ธฐ์ ๊ฐ๋ฅํด์ง๋ ๊ฒ์ด๋ค.
์ํฅ์ ๊ตฌ์ฑ์ ํ์ฐ์ ์ผ๋ก ๋น๊ฒฐ์ ์ ์ด๋ค. ์ ํต์ ์๊ณก ๋ฐฉ์์ฒ๋ผ ์๊ฐ์ ์ถ์์ ์ฌ์ ์ ๊ฒฐ์ ๋ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ๋ฐ๋ฅด์ง ์๋ ์์ฑ์ (generative)์ธ ๋ฐฉ์์ผ๋ก ์๋ฆฌ๊ฐ ๋ฐ์๋ ๋, ๊ณ ์ ๋ ์๋ฏธ๋ ๋ฐฉํฅ์ฑ์ ํ๋์ ๊ตฌ์ฑ์ผ๋ก ๊ฒฐ์ ๋์ง ์๋๋ค. ์๋ฆฌ๋ ์ฃผ๋ณ ํ๊ฒฝ๊ณผ์ ์ํธ์์ฉํ๋ฉฐ ๋์์์ด ๋ณํ๊ณ , ๋ซํ ์ฒด๊ณ๊ฐ ์๋ ์ด๋ฆฐ ํ๋ฆ ์์์ ์ฌ๊ฑด(event)์ผ๋ก ์กด์ฌํ๊ฒ ๋๋ค.
์ด๋ฐ ๋น๊ฒฐ์ ์ฑ ๊ตฌ์กฐ๋ ์ํฅ์ ๋จ์๋ค์ด ์๋ก์ ์ฐจ์ด(differences)์ ํ์์ ์๋ฏธ๋ฅผ ๊ตฌ์ฑํ๋ ๋ฐฉ์๊ณผ ๋ง๋ฟ์ ์๋ค. ํน์ ํ ์๋ฆฌ๋ ๋ค๋ฅธ ์๋ฆฌ์์ ๊ด๊ณ ์์์๋ง ๊ท์ ๋ ์ ์์ผ๋ฉฐ, ์ค์ฌ์ ๊ฐ์ง ์๋ ๋ค์ธต์ ๋คํธ์ํฌ๋ฅผ ํ์ฑํ๊ฒ ํ๋ค. ๋ฐ๋ผ์, ์ํฅ์ ์๊ฐ์ฑ์ ๊ฐ๋ณ์ ์ด๊ณ ์์ธก ๋ถ๊ฐ๋ฅํ ์ ๊ฐ๋ก ํผ์ณ์ง๋ค.
์๋ฆฌ๋ ํน์ ํ ๊ณต๊ฐ์ ๋ฌผ๋ฆฌ์ฑ์ ์ ์ ํ๊ณ ์์ง๋ง, ๊ทธ ๊ณต๊ฐ์ฑ์ ์ธ์ ๋ ๊ฐ์์ ์ธต์์์ ๋ณํ๋๋ค. ์๋ฆฌ๊ฐ ๋ฌผ๋ฆฌ์ ์ฐจ์์์ ๋ฐ์ํ๋ ๋์์ ์ธ์ง์ ์ฐจ์์์ ์ฌ๊ตฌ์ฑ๋๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ฆ, ์ฐ๋ฆฌ๋ ๋จ์ํ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฃ๋ ๊ฒ์ด ์๋๋ผ, ์ธ์ง์ ์ผ๋ก โํ์ฑโํ๋ ๊ฒ์ด๋ค. ์ธ์ง์ ๋ณํ์ ํ๋ฉด์ ์ธ ์ฒญ๊ฐ ๊ฒฝํ์ ๋์ด, ์๋ฆฌ๊ฐ ์ง์ํ๋ ๋น์ธ์ด์ ๊ตฌ์กฐ๋ฅผ ํตํด ๋ ๋ค๋ฅธ ์ธต์์ ์๋ฏธ ์์ฐ์ ๊ฐ๋ฅํ๊ฒ ํ๋ค.
๊ฒฐ๊ตญ, ์ํฅ์ ์์ฑ์ ๊ณผ์ ์ ๊ตฌ์ฑ(composition)์ ๋ฌธ์ ๊ฐ ์๋๋ผ, ๊ด๊ณ๋ง ๋คํธ์ํฌ ์์์ ๋์์์ด ์ฌ์กฐ์ ๋๋ ๊ฐ๋ณ์ ๊ตฌ์กฐ์ ๋ฌธ์ ์ด๋ค. ์๋ฆฌ๋ ๊ณ ์ ๋ ํํ๋ฅผ ์ง๋์ง ์๊ณ , ๊ทธ๊ฒ์ ์์ฉํ๋ ์์น์ ๋ฐ๋ผ ์ง์์ ์ผ๋ก ํด์๋๊ณ ๋ณํ๋๋ค. ์ด๋ ๋จ์ผํ ์ ์ฒด์ฑ์ ์ง๋์ง ์์ ์๋ก๋ฅผ ๋งค๊ฐํ๋ ์ฐจ์ด์ ์ฐ์์ ์ธ ํ๋ฆ ์์์๋ง ์๋ฏธ๋ฅผ ๊ฐ์ง ์ ์์์ ์๋ฏธํ๋ค.
๋ฐ๋ผ์, ์๋ฆฌ์ ๊ฒฝํ์ ํน์ ํ ์ด๋ก ์ ํ์ด๋ ์ ํต์ ๋ถ์์ ํตํด ์์ ํ ํ์๋ ์ ์๋, ๋ฏธ๊ฒฐ์ ์ ์ด๋ฉฐ ๋ค์ธต์ ์ธ ์ฌ๊ฑด์ผ๋ก ๋จ๋๋ค. ์ด ๊ฒฝํ์ ๊ตฌ์กฐํ๋ ์๋ ์์ง๋ง, ๋์์ ์๊ฒฐ๋ ์๋ ์๋ค. ์ด๋ฆฐ ์ฒด๊ณ ์์์, ์๋ฆฌ๋ ์ฒญ์ทจ์ ์๊ฐ๋ง๋ค ์๋กญ๊ฒ ์์ฑ๋๊ณ , ๋๋ค์ ์ฌ๋ผ์ง๊ธฐ ๋๋ฌธ์ด๋ค. ์ด ์์ฑ๊ณผ ์๋ฉธ์ ์ฐ์์ฑ ์์์, ์ฐ๋ฆฌ๋ ์๋ฆฌ๋ฅผ ๋ฃ๋ ๊ฒ์ด ์๋ ์๋ฆฌ๊ฐ ํ๋ฅด๋ ๋ฐฉ์ ๊ทธ ์์ฒด๋ฅผ ๊ฒฝํํ๊ฒ ๋๋ค.
From FNST_Session
DAMIRATโs Sonic Temporality and Indeterminate Structures | The Aesthetics of Emergence
Sound not only occupies space but also structures timeโyet this goes beyond questions of spatial presence or temporal arrangement. It points to a more fundamental issue: sonic temporality. When sound emerges, it isnโt confined to a linear timeline. Instead, it operates simultaneously across multiple layers, unfolding in a nonlinear flow. This is possible because sound generates meaning only within a relational network.
Sonic composition is, by nature, indeterminate. Unlike traditional composition, which follows a predetermined structure along a temporal axis, generative approaches to sound resist fixed meanings or directions. Sound emerges dynamically, shaped through its interaction with surrounding environments. It exists not within a closed system, but as an event within an open flow.
This structural indeterminacy aligns with how sonic units generate meaning through the gaps of their differences. A sound can only be defined in relation to others, forming a decentralized, multi-layered network. As a result, sonic temporality unfolds through variability and unpredictability.
Although sound assumes a certain physical spatiality, that spatiality is always subject to transformation at a virtual level. Sound occurs in the physical realm, but it is constantly restructured in the realm of cognition. In other words, we donโt simply โhearโ soundโwe actively shape and form it. This cognitive reconfiguration transcends surface-level auditory experience, producing new layers of meaning through the nonverbal structures sound implies.
Ultimately, the process of sonic emergence is not a matter of static composition, but of a mutable, continuously reorganized structure embedded within a web of relationships. Sound never holds a fixed form; it is continually interpreted and transformed depending on the listenerโs position and context. Meaning arises only within a continuous flow of difference, mediating between entities that lack a single, unified identity.
Thus, the experience of sound remains an indeterminate, multi-dimensional eventโone that cannot be fully captured by any singular theoretical framework or traditional form of analysis. Though it may be shaped or structured, it can never be fully completed or resolved. In an open system, sound is constantly regenerated with each act of listeningโand just as quickly, it vanishes. Within this ongoing cycle of emergence and dissolution, we do not simply listen to soundโwe experience its flow.
From FNST_Session
Artwork - Elias Vonn
Text - FNST_Session
Mastered By Kim, Changhee / * Radicub1us Mastered by Alain Paul
Mixing & Mastering Studio - AML (Axis Mastering Lab)
Producer [dmrt] - Shin Sung Hoon / Kim, Changhee
dnd_EM25203_8003ย ย ย
Tracklist
1. | Refluen7 | 6:55 |
2. | Evacuon | 6:49 |
3. | Radicubius | 2:39 |
4. | Astrixel | 4:05 |
5. | 1ter0s | 5:11 |
6. | Latentrix | 3:00 |
7. | Syimonmess | 6:16 |
8. | Atuompole | 3:25 |
9. | Nimmsteruu | 4:09 |
10. | dec0nst_L pt.1 | 15:27 |
11. | dec0nst_L pt.2 | 14:14 |
12. | Atimard | 6:43 |